本教程講述的是從零開始使用3ds max打造形神兼備的新版《上海灘》的黃曉明，過程中用到3ds max 9、zbrush和photoshop。

　　最近看了黃曉明版的《新上海灘》，覺得許文強特別帥，就依樣做了一個。作品的參考主要來自網上的照片。在素材的選取上要注意的是：不要選擇光線太亮的，那樣不利于觀察人物的結構，應該選擇結構最明顯的圖片，即測光圖。在圖片的整體構圖上，我故意將整個人的造型傾斜了一點，以免畫面看起來過于死板。

　　教程使用到3ds max 9、zbrush和photoshop。

　　最終效果：

效果圖

　　細節圖：

效果細節圖

　　一、作品解析

　　做現實的寫實人物比較麻煩,因為對比起來容易暴露差異！不要先動手,也不要去找什么視圖,如果首先用了，等到做的時候反而放不開，思維會被禁錮住，沒有了自己本身的特點。先觀察清楚你要做的角色的特色，這個很重要。對于人物來說，你記住一個人，肯定是他（她）的某個特別之處吸引了你，因此，我們先要將這個特別之處找出來。等到將這個角色的特別之處做好,就已經成功一半了！做角色其實很簡單，只要從兩方面把握：型、神。一定要在盡可能短的時間抓到重點，做出模型的整體結構，然后多放些時間在后面調整。

　　二、模型建立

 　　首先是頭模，一般起步常用的有5種，我說一下我的起步。

圖1

　　將一個球體分為長寬高5、4、2段，然后執行球面化命令。

圖2

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圖3

　　到這里就算是起步了，主要是分好大體的比例，然后挖出眼睛和嘴巴做好大體形狀，導入zbrush里面，仔細雕刻成黃曉明的大致樣子。注意他與眾不同的地方更是要多下些功夫。

圖4

　　 下面將雕刻的樣子拓撲出來。

圖5

　　如果認為還有什么不到位的地方，可以在max里面調整其樣子，頭部模型的大致思路是這樣的。

圖6

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　　素模型的結構一般比較清楚。做素模型的時候可以將結構做得盡量清晰點，因為這個模型的結構不是最后效果，而有時候做一個角色，素模很象，但是加上貼圖就變得不像了,所以后面還會根據實際情況再改下模型。衣服的模型制作沒什么特別的,我是用片面拉出來的。只要體現從里到外一件比一件厚就可以了,不過要注意這樣的布料的風衣是比較重的,所以應該做的比較平滑點以體現出厚重感。關于布線的問題也有很多人問過我，其實線是根據你做的東西的結構和動畫的需要自然生成的，不用刻意地追求布線方法，下面我就發出這個模型的線筐圖，本來是想做動畫，但是手上還有個東西要做，所以就沒按動畫的線來做這個模型。

圖7

　　三、材質的制作過程

　　當然，我的材質做得很馬虎，因為自己也沒找到好素材。這里我只說一下制作的方法，先說頭部，主要用的是mr的3s材質。做3s材質的時候，先不要上貼圖，把默認的材質效果調試好。主要調試皮膚的基本特點，調整一下皮膚的通透感，確認是干燥的皮膚還是濕潤的皮膚。這時候就需要燈光的配合，可以簡單的打3點光。

圖8

　　貼圖只做了5張，就是頭上排的5張。分別作用是：第1張，控制你的表面顏色，比如眉毛(只是針對貼圖做的眉毛)、嘴巴等顏色很明顯的部分；第2張，皮膚本身；第3張，真皮層。次層可以在里面做血管，讓皮膚更真實；第4張，高光。如果要高光更好，可以再做張顆粒感比較強的高光2層來控制；第５張，凹凸。3s材質沒固定的參數，可以用不同的場景尺寸來確定參數的大小，主要是理解每個參數的含義。

　　下面是布料材質，外套的毛毛的感覺是顏色通道用的falloff(衰減)做出來的效果，這也是效果圖的常用手法。

圖9

　　四、燈光

　　燈光我主要用了全局光，因為mr的全局光，一個可以投射影子的主光，一個為側面冷色調的補光，一個配合背景方向的背光，還有一個提高眼睛的高光的燈光。做燈光的時候不要太亂，一定要明白每個燈在場景中都起了什么作用。燈光會對角色的塑造起很大的作用。

圖10

　　機器快壞了，顯示上有點問題。上面的基礎調整完了,下面的工作就是精細的調整。在制作的過程中，做模型做的比較快，用的時間比較多的是神態的調整。至于黃曉明的特點，后來考慮下還是眼神銳利點比較能突出他的特點。

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　　五、后期

　　我找了張有點上海灘味道的圖片。

圖11

　　將渲染圖存為tga格式，將背景高斯模糊一下。

圖12

　　然后羽化出一個橢圓選區，反選，再一次模糊，確定視覺中心點。

圖13

　　最后色相飽和度就ok了。

　　總結下，整個制作過程是比較簡單的，主要的部分就是考察對你所做的對象的了解程度！你了解得越深，人物表達就越充分，離真實的驚艷也就不遠了。另外，模型、材質、燈光是一環扣一環的，要都做得比較好才能出好的效果，不要單獨去重視某一個環節，而且寫實角色在后期可能還要調整模型。好了，寫到這里吧，疏漏的地方大家諒解。

圖14