本教程主要目的是為讀者提供一些提示和秘籍，幫助讀者制作更好看的材質(zhì)。作者總共總結(jié)出十項(xiàng)制作貼圖材質(zhì)的頂級(jí)方案與大家分享。

　　寫這篇文章的主要目的是為讀者提供一些提示和秘籍，幫助讀者制作更好看的材質(zhì)。這些技巧都是別人教給我和我自己發(fā)現(xiàn)的。這些技巧雖不是解決材質(zhì)問題的唯一方法，但是在這幾年里我覺得是最好的方法。

圖1

1.什么是材料？

　　我經(jīng)常使用“材料”這個(gè)詞。通常會(huì)看到有人給一個(gè)模型上了很難看的材質(zhì)，可是當(dāng)你看到材質(zhì)圖的時(shí)候會(huì)覺得更糟糕。實(shí)際上材質(zhì)圖看上去好看還是不好看并不重要，只要放到模型上好看就行了。

　　然而，檢查材質(zhì)比較好的方法是看材質(zhì)圖，看看能不能認(rèn)出是什么材質(zhì)（例如金屬，石頭，橡膠等）；或者認(rèn)出是模型的哪一部份被展開了。

圖2

　　當(dāng)在處理最新的和次世代材料的時(shí)候（比如奇異的貼圖和效果），這種方法就顯得有些吃力了。不管怎么說，只要你能認(rèn)出那些材質(zhì)，那么幾乎可以說放到模型上也會(huì)好看。要是認(rèn)不出，那么你認(rèn)為的所謂金屬效果實(shí)際上只是一堆混亂的顏色和像素。（使用純照片素材很容易引起這些問題，后面會(huì)進(jìn)一步解釋。）

　　除了一張好的漫反射貼圖以外，一張高光圖也起很大的作用。有些工具能幫你制作高光貼圖，不過可以控制的選項(xiàng)很少，特別是用多種材料制作一種材質(zhì)貼圖或發(fā)光文字的時(shí)候。

　　要是你想制作高光貼圖，photoshop是最好的選折。

　　你可以用蒙板來(lái)隔離保留區(qū)域。如果材質(zhì)包含白色的文字，你可以很方便地使用蒙板來(lái)調(diào)整效果。

　　上面的圖用混凝土和金屬這兩種簡(jiǎn)單的材料來(lái)制作出高光效果。分別進(jìn)行了色階（level）調(diào)整。你也可以用亮度（brightness）和對(duì)比度（contrast）來(lái)調(diào)整，不過色階（level）具有更多的選項(xiàng)。

圖3

2.基本材料

　　在處理材質(zhì)的時(shí)候，最好從簡(jiǎn)單的材料開始。做金屬的時(shí)候，就建立單色金屬材料，然后可以在上面添加破損效果。

　　最好把基本材質(zhì)保存起來(lái)。這樣，當(dāng)你需要建立相似材質(zhì)的時(shí)候只要在基本材質(zhì)上進(jìn)行修改。

　　這在效果圖和建筑物的時(shí)候特別見效。由基本材料開始制作材質(zhì)里面的不同材料可以幫助你做出合適的材質(zhì)。當(dāng)每一部份都有了正確的材料，接著你就可以開始添加細(xì)節(jié)了。

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圖4

3.美麗源于細(xì)節(jié)

　　很多人都會(huì)忘記材質(zhì)的微小細(xì)節(jié)。這些細(xì)節(jié)在開始的時(shí)候都不會(huì)引起注意，不過卻給材質(zhì)或物體帶來(lái)趣味。

　　根據(jù)不同的風(fēng)格和主題你既可以添加基本細(xì)節(jié)也可以添加非常豐富的細(xì)節(jié)。你的職責(zé)就是帶給觀看者一些有趣的東西。微小細(xì)節(jié)在這個(gè)時(shí)候就顯得很適合，它可以是任何東西。

　　膠帶，幾幅舊畫，鉚釘，螺帽，黑色馬克筆寫的字，泥土，油漬等等。不過關(guān)鍵是要不顯眼，要是太突出的話就失去本來(lái)的用意了。

4. 銳化材質(zhì)

　　注意啦，有些人喜歡銳化和明晰的材質(zhì)，有些喜歡帶些模糊的。而我喜歡清晰的材質(zhì)，所以我總是把全部材質(zhì)銳化處理。

　　基本上我會(huì)先把材質(zhì)復(fù)制放到圖層的上層，接著使用非銳化蒙板（unsharp mask，名字有些怪，不過起到銳化材質(zhì)的作用）

　　這樣的話你不會(huì)破壞原來(lái)的材質(zhì)。我較喜歡使用非銳化蒙板（unsharp mask）多于普通銳化濾鏡（sharpen filter）。非銳化蒙板有控制面板使得可以調(diào)節(jié)想要的效果。

圖5

　　上面的圖片是由jonas salvador所制作。此副圖片就是一個(gè)運(yùn)用細(xì)節(jié)很好的例子。正如你所看到的，漫反射貼圖上有很多起初你并不留意的細(xì)節(jié)。很多膠帶，有字的貼紙，污漬，刮痕，鉚釘，銘牌等等。共有22處有趣的細(xì)節(jié)。

圖6

　　第一張圖是原圖，就是沒有經(jīng)過photoshop加工的。第二張圖使用了70%的unsharp mask。可以看到涂料和刮痕細(xì)節(jié)表現(xiàn)的恰如其分。

　　現(xiàn)在水平邊緣上的高亮顯得非常突出，不過你可以適當(dāng)?shù)卣{(diào)低些。（從原圖開始重做unsharp mask，這樣可以保證得到最終完整的銳化材質(zhì)，并且保持你的.psd文件整潔）。

　　最后一張有不想得到的加工痕跡，白色太耀眼,涂料邊緣有亮橙色的像素。一定要避免出現(xiàn)這樣的情況。

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5.留意質(zhì)量差的素材照片

　　避免在材質(zhì)里使用那些沒有經(jīng)過恰當(dāng)處理過的照片。極少的直接使用未經(jīng)過細(xì)節(jié)處理的照片。還有要調(diào)整過細(xì)節(jié)后才能符合uv cluster。

　　我并不是說這是不可能的。如果你看到stefan morrell的一些做品，那么你會(huì)知道他在這方面做得很好。然而，從我在game-artist.net上看到的，雖然初學(xué)者應(yīng)該看看其它制作基本材質(zhì)的技術(shù)，可是他們卻比較喜歡用照片作材質(zhì)。

圖7

圖8

6.運(yùn)用疊加照片

　　根據(jù)第五點(diǎn)使用照片并不總是壞事。如果你想添加小的細(xì)節(jié)，照片再好不過啦。小小破壞表面的不規(guī)則變化使得材質(zhì)有用過的感覺。演示的最好方法就是展示有疊加和沒有疊加照片的同一材質(zhì)。

　　得到滿意效果的最好方法是把photoshop的混合模式（blending mode）都試一遍看看哪一個(gè)合適你所選的照片。

　　overlay和vivid light通常都能得到較好的效果。其它的根據(jù)照片不同而選擇，不過經(jīng)常會(huì)得到意想不到的效果。緊記的是不要喧賓奪主。

　　這些小的細(xì)節(jié)讀者不會(huì)全部都留意到。另一點(diǎn)不能忘的是細(xì)節(jié)的范圍。如果你想得到如第二張圖那樣的油漆破損效果，確保細(xì)節(jié)的范圍和物體的范圍一致。不然，會(huì)顯得脫離物體，讀者會(huì)以為有什么掉了下來(lái)。

　　為了得到較好的疊加效果，你可以在每個(gè)圖層上使用“blend if”選項(xiàng)。這對(duì)于明和暗區(qū)域混合在一起非常有用。通過這個(gè)選項(xiàng)你可以使他們顏色平滑。當(dāng)你拖動(dòng)滑塊時(shí)，如果按著alt鍵可以把滑塊分成兩個(gè)部分。接著就可以做出一個(gè)具有平滑過渡的混合效果，而另一個(gè)是沒有平滑過渡的效果。

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圖9

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7.銹跡和塵土

　　制作泥土效果的方法在上面已經(jīng)提過了，就是照片疊加。對(duì)于制作材質(zhì)的破舊效果十分有用。

　　如果你想要些特別的細(xì)節(jié)，這樣就需要用到其它技術(shù)了。下面就是我常用的兩個(gè)方法，一個(gè)用于塵土，一個(gè)用于銹跡。

　　通過使用褐色圖層和圖層蒙板我們很快就能做出塵土效果。只需把圖層放到最上面，填上較低的不透明度和強(qiáng)度的顏色。通過改變混合模式或者為圖層加上濾鏡可以得到不同效果。（比如添加噪點(diǎn)）。

　　要是泥土太顯眼的話會(huì)破壞物體表面。不要忘記，成功的關(guān)鍵是點(diǎn)到為止。

　　繡斑就有些繁瑣了。銹斑是很隨機(jī)和不定的，在哪里出現(xiàn)和怎樣出現(xiàn)沒有邏輯可循。

　　我曾自己畫過銹漬，但是總是帶點(diǎn)兒卡通的味道。我從沒能夠做出逼真的繡斑，直到dennispls 把他的方法告訴了我。

　　直到現(xiàn)在我都在用這個(gè)方法。技術(shù)上基本和做照片疊加相似，唯一的區(qū)別是你只用其中的一小部份。

圖11

　　通過蒙板來(lái)清理邊緣這樣就和你的基本材質(zhì)混合得很好。在這里匹配比例很重要。

8．破損的處理

　　想要得到好的破損效果只需要一件事：邏輯思維。如果某一個(gè)位置被另一個(gè)物體碰撞過（綠色箭頭），或者是被轉(zhuǎn)動(dòng)部件碰過，那么邏輯上在那些位置會(huì)出現(xiàn)磨損。

　　比如油漆脫落，劃痕，繡斑等等。如果某區(qū)域沒被碰過（黃色箭頭），那里只會(huì)有一點(diǎn)兒磨損。

　　基本上那里會(huì)有塵土，并且經(jīng)常被摩擦的地方會(huì)出現(xiàn)油漆褪色，刮痕，并且金屬還會(huì)變得更光亮。

圖12

　　這些并不只是在處理小的邊界時(shí)有用，以此類推，同樣的原理可以運(yùn)用到其它地方。

　　叉車（1）的前面部分受到的磨損會(huì)比其他部分多。側(cè)面的下面部分(2)磨損最大。輪胎（3）就不用多說了…

圖13

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9.環(huán)境封閉圖（ao）的使用

　　在使用普通貼圖的時(shí)候，ao貼圖并不一定需要。當(dāng)設(shè)備能夠?qū)崟r(shí)渲染ao的時(shí)候，烘焙ao圖的好處往往會(huì)被忽視或者被忘記。

　　想給材質(zhì)帶來(lái)額外的深度使用ao圖是一個(gè)很好的途徑。并且使得模型看上。（通常缺少好的gi導(dǎo)致某些東西看上去不真實(shí)去少些cg的味道，更加逼真）。

圖15

10.三思而后行

　　制作材質(zhì)并不容易，要是你沒經(jīng)過思考就展開你的模型那會(huì)遇到更多難題。

　　沒有人會(huì)把一張uv cluster平均分成兩半并且把這兩半放到材質(zhì)的不同位置上。這樣在效果圖上就會(huì)看到很奇怪的uv cluster。

　　你在展開模型前想清楚怎樣上材質(zhì)的話你就能避免糟糕的uv cluster和其他困難,并且節(jié)省時(shí)間。

圖16

總結(jié)

　　我希望在本文中會(huì)有幾點(diǎn)對(duì)你有用，在制作材質(zhì)的時(shí)候會(huì)有幫助。不要忘記這些只是些簡(jiǎn)單的指引，而不是“準(zhǔn)則”或工作流程。我只能鼓勵(lì)你們盡可能的去做各種不同的嘗試。因?yàn)橹挥型ㄟ^嘗試你才能得到更好的理解，這樣才能更快地做出更好的材質(zhì)。

關(guān)于作者

　　正如其他人一樣，我開始只是游戲迷。不久后我就想創(chuàng)建自己的角色。

　　開始的時(shí)候常常困擾我的是場(chǎng)景缺少正確的透視效果。通過接觸game-artist.net里的基礎(chǔ)知識(shí)，兩年后我就被雇傭到cgsociety。就是現(xiàn)在我工作的地方。

　　這篇文章的主要目的是對(duì)在game-artist.net里面常常被問到的問題作一個(gè)總結(jié)。并不是材質(zhì)制作的寶典，只是幫助讀者解決一些常見而易解決的問題。